遇上出色的剧集如果无人推荐的话，那感觉真是如鲠在喉啊。
强力推荐《砂之器》：
一，原著经典
身为日本社会派推理创作的一代宗师，松本清张写下的佳作数之不尽，而《砂器》可称得上是他的代表作品，自面市四十几年来一直畅销不缀。（在网上只能找到这部小说的剧本：http://www.bookhome.net/zhentan/japan/sbqz/shaqi-jb/）
一名慷慨仁慈、受人爱戴的老警员在东京火车站被人谋杀，奉命调查的两名探员完全找不到任何的杀人动机，在他们锲而不舍的追查下，却揭开了一位声誉渐隆的年轻作曲家和贺英良的神秘身世。
映画版《砂之器》是七十年代日本推理电影热潮中最受欢迎的作品，也被松本清张认为是由自己的小说改编的电影里最成功的一部。这部由野村芳太郎执导的电影，其编剧阵容十分强大——一位是日本影坛“庶民大师”山田洋次，一位是黑泽明御用编剧桥本忍。
二，编剧见功力
不得不说，龙居由佳里的改编非常成功。
电影版《砂器》忠实于原著，背景是战后的日本，以警官今西和吉村的调查为主线，而本浦千代吉和本浦秀夫父子因身患麻风病而流浪异乡，受尽世间磨难和世人冷漠欺凌。
新版日剧与电影最大的不同之处在于：1.以和贺英良的视角及心理变化为主线。2.增加了成濑麻美这个与和贺英良有着重要关系的角色。3.对本浦秀夫童年的残酷经历进行了大幅度改写，由身患麻风病改为因在水库建设中投了赞成票而被施行“村八分”的愚刑并导致家破人亡。
三，出色的演员
如果说这部戏是中居正广一个人的戏，并不为过。这个个子只有165公分，相貌也不甚出众的男人，三年前以一部号称“日本四十年来最意犹未尽的剧集”《白影》而获得日剧读者大赏最佳男主角。三年后，他以和贺英良一角再获此殊荣。
为了表现和贺的复杂心理，导演给了他大量的独处空间和个人特写镜头，在这些没有对白的镜头中，中居仅仅用目光和少量的肢体语言就表现出和贺痛苦复杂的内心，通过每一次皱眉、叹息、面部的痉挛和弹奏，让人感受到角色的心理变化。
和贺终于回到龟嵩车站，面对当年父亲远去的方向倒地嚎哭，哭了，但却无泪，心已干涸的人，哪会有泪呢。反而是跟踪而至在背后默默注视着他的今西眼里噙着泪水——渡边谦的刑警今西也非常成功，从前半部对凶案的紧追不放，到后半部渐渐了解到和贺悲惨过去时的复杂心理，都演绎得丝丝入扣。
顺便说一句，中居不会弹过钢琴，甚至在SMAP里被称为“音盲”，在拍此剧前三个月手指曾复杂性骨折过。
四，极品配乐
kidy问片尾主题歌好不好听，说实话，我一到唱歌就快进快进再快进。因为这部剧的配乐实在太精彩，令人无暇顾及其它。可以说，没有千住明的配乐，这部剧集只能算成功了一半。
创作《宿命》（原本中文应作《命运》，我偏好“宿命”一词，觉得更能表现无奈之感）是和贺决心“重生”却无法挣脱命运的摆布逐渐回归本浦秀夫身份的重要过程。电影《砂器》的配乐当年取得巨大成功，堪野三崎创作的协奏曲赢得了很高的评价。野岛伸司的御用配乐人千住明在为日剧《砂之器》配乐时压力很大，为了不让观众有疏离感，他在前段保留了74年堪野三崎版《宿命》的几个小段，并注入自己对命运的理解，创作出新的钢琴协奏曲——《宿命》。剧情在悲凉乐曲的烘托下展开，看人物对命运抗拒、挣扎到最后无奈承受，有一种希腊悲剧式的美。难怪有人说，野岛伸司已经失手过无数次了，但千住明却从未失过手。
尤其是最后两集，在和贺的新作发表演奏会和今西的结案陈述中，大量的画面用来展示本浦父子在艰苦流浪生活，除了今西的陈述，只有极少量的对白，像我这样的快进狂居然一点儿快进的意思都没有过。真是奇迹！
Kidy对此的反应是：恭喜TOTOZI终于改投日剧的怀抱。